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赵乐山

　　国家新闻出版广电总局电影局发出“进一步提高放映质量的通知”中，指出部分影院放映质量存在问题，主要表现在银幕亮度和声压达不到应有的技术指标标准，通知要求各电影院线公司，及时纠正电影放映质量问题，提高观众观影舒适度。

　　我不禁感慨：为人民服务的社会主义风气又回来了！但我看到要做好这些，重点应着眼在影院放映员的操作上，提高放映员的操作规范性，提高放映员的操作水平。但在放映杜比数字声迹时，一方面声压达不到应有的技术指标，一方面响度过高时，这不是放映员所能调整的。

　　在影厅和影片的对应中，杜比是采取对准对应和折衷对应两种。在对准对应的影厅，还音时最大输出达到应有的技术指标，这是由影厅音响设计师来完成的。在折衷对应的影厅放映不同制式影片，需作音量调整时，是由放映师来调整的。

　　要使各种制式声迹，还音时最大输出达到应有的技术指标，这是由影厅音响设计师来完成的。我也曾覆算过几个影城，发现主要问题是音响设计师受国家标准的误导，选择参数不当，造成还音时，声音响度过高。

　　三个国家标准GY/T-183-2002，GB/T50536-2005，JGJ58-2008，制定时没有完全理解杜比公司的“杜比立体声电影院技术指南”一书，如果理解和读懂这本书，也就掌握了影厅设计的核心技术——满调幅输出电平响度恒等技术。使杜比三种制式影片声迹的输出最大声压,虽然声压值不同，但其响度恒等,约等于生理声场中80dB，声音不会炸耳，从而保障了观众的听觉健康，这是杜比影院设计的核心技术。

　　我们考虑问题，是从观众观影舒适度出发，要求每部电影声音都要放好。而杜比公司从本企业利益最大化来考虑，企望影厅对杜比三种制式影片都能放音，至于声音放得好些放得差些，无所谓，故“杜比立体声电影院技术指南”有些含糊其词。

　　我认为根据影厅设计的技术指标。然后从理顺录还音工艺入手，参照国家标准，明确影厅设计参数，规范影厅设计，建立科学的放映工艺管理。

　　（一）

　　技术发展，像长江后浪推前浪，一浪接着一浪。当前，杜比全景声和巴可沉浸音——多平面立体声技术，正在发展高潮。它是在杜比数字声技术上发展的。我们要掌握好它，首先要全面掌握杜比数字声技术。目前，我们对杜比数字声技术掌握还不够全面，还有一些深度问题，有待我们去克服。

　　我们搞技术工作，还须提倡民族精神，独立思考，研究探索。比技术落后更可怕的是进取创新精神的失落，一个民族在精神上矮化，导致的弱势，是比单纯技术落后更难克服的整体性的文化落后。

　　盲目迷信于某些厂商所宣传的技术，会养成影院的依赖性，反而会使影厅丧失原有发展条件和最优视听功能的可能。

　　对某些洋专家，我的经验是不能盲目相信。首先自己要研究技术，了解工艺，掌握情况，才能平等交流。有不少国外专家有真才实学，会友好合作。也有一些南郭先生人物，抓住芝麻点技术吹得天花乱坠。这时需要学习孙大圣，火眼金睛，区别真假。

　　当前科技发展迅速，你要跟上！首先要科学跟踪，才不会落后太多。要有技术预见，才能和时代同步。

　　今年，是抗日战争胜利七十周年，多少仁人志士为之抛头颅、洒热血，其中也有我们电影录音界前辈。

　　当日本发动一二八侵略，炮声惊破一位青年的迷梦，认识到必须御侮图强，才能保障事业的发展。他毅然投笔从戎，投考中国空军，这就是上海明星电影公司的青年录音师赵茂生先生。

　　1937年，日本空军用于作战的飞机约有2300架，当时中国空军能够参战的仅有223架，大多是过时而邻近淘汰的机型，敌我力量相对悬殊。飞机出动前，都有誓言：“我们的身体、飞机和炸弹，当与敌人、兵舰、阵地同归于尽。”战士抱着必死的决心，飞向蓝天，迎击强敌。

　　1938年5月20日，日本侵略军飞机从湖北起飞，图谋轰炸重庆。赵茂生驾机从重庆起飞迎敌，在万县上空遇众多敌机，在空战中，不幸牺牲，时年25岁。（赵茂生事迹，略见南京航空烈士纪念馆）

　　胜利来之不易，我们必须珍惜，落后就会挨打。我们一定要以只争朝夕精神，做好每一项技术工作。

　　（二）

　　影片上声音怎样才能放好？

　　放映影片，我们应该把影片上声音完美地奉献给观众，这是我们电影技术工作者的责任。所谓完美奉献，也就是说把影片制作时，导演、演员、作曲、录音师们所追求的在声音方面艺术气氛和技术质量重现出来。

　　做到上述要求，影厅必须做到：①信噪比要和影片的动态范围一致；②混响时间频率范围和影片频率范围一致。

　　要求影厅的信噪比和影片的动态范围相同，例如：

　　放映杜比A型影片的影厅，它的信噪比是60dB；

　　放映杜比SR型影片的影厅，它的信噪比是70dB；

　　放映杜比D型影片的影厅，它的信噪比是85dB。

　　要求影厅的混响时间频率范围和影片的频率范围相同，例如：

　　要求测量范围是31.5赫～16000赫。

　　（三）

　　使影片声迹最高输出声压，在响度方面恒等，是影厅声学设计中的核心技术。

　　杜比A型影片声迹最大声压输出是91dB；

　　杜比SR型影片声迹最大声压输出是95dB；

　　杜比D型影片声迹最大声压输出是103dB。

　　要求这些声迹输出声压，虽然数值不同，要求其响度是相等的。响度值相当于生理声场中80dB。为什么会提出这样的要求？是在保证电影观众的听觉健康的基础上，同时又要满足不同电影制式的不同动态要求，这个任务便落在影厅声学设计师的肩上。

　　下面是额定电平等响曲线（也是各制式影片声迹满调幅时输出声压曲线），和与之相依存的影厅本底噪声曲线。

　　见上图，上面一根曲线是声道满调幅时输出声压值（响度恒定，故称之为额定电平等响曲线），下面一根曲线是与之相依存的影厅本底噪声曲线，两线之间便是信噪比，即动态范围。

　　为了取得这组曲线，我从参加多声道强吸声录音试验到这两根曲线推算完成，共经历了37年。

　　图中，“…虚线”部分是薛志昌同志、林圣清同志在强吸声录音棚试验的成果，“-----虚线”部分是我根据杜比公司数据而推算的，所以讲“----虚线”部分准确性约为95%，仍须在实践中予以证实或略加修正。

　　额定电平等响曲线确立后，设计立体声电影院时，考虑影厅是采用对准对应、折衷对应或模拟对应方法后，根据不同动态范围，进行设计，进退裕如。

　　（四）

　　适合各制式影片的影厅的各项参数

　　（五）

　　掌握了额定电平等响曲线后，原属次要矛盾的混响时间频率响应，便上升为主要矛盾。还要再接再厉，继续研究。

　　如果提一个问题：“在全国符合杜比数字声技术要求，在频响范围、动态范围、混响时间频率响应三方面都达标的影厅，有几家？”恐怕没人能答出来，因大家心中无数。

　　混响时间频率响应的掌握，还有一些难题，须我们勇敢地面对、研究和破解的，我已老了，只能把希望寄托在年青的一代了。

　　*赵乐山，上海电影技术厂退休专家，现年90岁。